《有一个地方只有我们知道》，你觉得好看吗？

　情人节电影《有一个地方只有我们知道》中，吴亦凡饰演单亲爸爸彭泽阳，他带着幼儿，还要照顾离婚患有躁郁症的母亲，他坚强乐观，同时又不够成熟，面对未来不知所措。这一角色对首次“触电”的吴亦凡而言，难度有点大，但很多观众进影院本来就是要一睹男神风采的，所以吴亦凡“本色表演”，效果倒也不错。

　　王丽坤比吴亦凡老道，其饰演的女主还不时“精神崩溃”一下，也考验演技。但终究角色难度一般，算不上有多少突破。如果王丽坤能一人分饰两角，既在“姐弟恋”中演金天，又能饰演年轻时的奶奶，演出不同于金天的宁静和内敛来，当会令人刮目相看。

　　影片最难演的还是年轻时的奶奶，既要用爱情“拯救”一个沉溺于丧妻之痛的男人，又要面对急转直下的命运，将爱情放手。徐静蕾将这个角色演绎得很东方、很知性，从容而感人。同时，因为身份是“奶奶”，加上战乱的背景，多少也帮老徐遮了“扮嫩”带来的视觉不适——奶奶在布拉格时还是很年轻的，由老徐扮演，形象气质过于成熟了些。

　　演员成为这部影片最大的看点，剧情则显得平庸。作为一部纯粹的爱情片，《有一个地方只有我们知道》格局倒是挺大，讲述了三代人的爱情，但都落入窠臼，乏善可陈。　　彭泽阳的父母因差异而离异，一方受伤一方无奈，平淡无奇。彭泽阳和金天的爱情，喜时温馨浪漫不足，悲处思考品格不够，有生活的琐碎而缺少生活的质感。奶奶和约瑟夫那段跨世奇缘，本该成为影片最出色的部分，可惜主创无视时代变迁，陷入老套不能自拔，导致可信性大打折扣：

　　奶奶回国后终生未嫁（非金天亲奶奶），约瑟夫则在布拉格开启了长达六十年多年的等待，直到2014年九十岁无疾而终，彼此杳无音讯——这样的爱情故事乍看感人，但经不起推敲。如果说两人前三十年——也就是上世纪五、六、七十年代——想念却不相见，还说的过去，毕竟国家情况特殊，但八十年代以后，阻碍两人相见的“家国”因素都不存在了，为何不能相见？尤其进入信息时代后，两位不同寻常的老人，也不存在找不着对方的可能。既然天天去雕塑前守望，干吗不见？既然能写信，干吗不打电话？这种爱情故事，在通讯和交通不发达、贫穷落后的年代，有望向经典看齐，但在新时代，这样虚构就显得虚假、矫情，有些“画虎不成反类犬”了。

　　影片看似兼顾了文艺和商业，但两头都失衡，与老徐以前执导的文艺爱情片《一个陌生女人的来信》相比，缺少个性，只能靠交叉叙事等技巧增强文艺色彩，同商业爱情片《杜拉拉升职记》相比，故事又不好看。王朔和徐静蕾时隔八年后的再次合作，品质不升反降，靠青春时尚、异域风情也难掩影片的平庸。

戏里戏外，徐静蕾本身比电影要突出。她是更重要的IP。一个演员，导演，才女，不工作时安静陪男友的美女子。这部电影质量的好坏于她而言不那么重要，起码不像《一步之遥》折了对姜文的打击。她的目标不是拍出多么优秀的电影，而是此时此刻活得爽。

节奏啊逻辑啊当然能找出毛病，但我觉得重点不在这儿，而在于爱情这回事老徐已经不纠结了。她想得太明白了。她什么没经历过？该纠结的纠结过了，再放不下的都放下了。现在她的人生已经完全能够逻辑自洽，自给自足，也没什么需要追问的。所以她想象中一段纠结的异域爱情无非是女生要回国，男生得留在当地。问题是——男主在感情发展到一半的时候才会猛然顿悟这是道坎儿（还得他妈妈提醒）——任何有点生活经验的都知道这是常识啊。当老徐对这事儿没什么好奇的时候，男女主角的爱情看起来就很矫揉造作，那些爱情发展过程中的本可以走心的情节，在电影里都成了PPT的累赘。如果回想一下老徐过去拍的片子，好坏不论，她起码融进了自己的一些生命经验和思考，比如父女关系、男女关系。和黄立行那些片子中的性张力也不错。到了《有一个地方》，黄立行出现的部分就是槽点。

 太精于计算。老徐显然想利用吴亦凡的粉丝吸睛，只要拍吴，恨不得马上慢镜头、柔光，如果有弹幕的话，此处是“看那大长腿”、“女主走开”、“好想舔屏”。对女主的刻画要弱很多，甚至也不讨喜，情绪化、矫情、傻白甜（都快30了）。我是去看故事的啊，导演耍这心机，只能奉上呵呵。 高级的爱情片台词是言此及彼，次高级的爱情片是言此及此，合格的爱情片台词是说人话。《有一个地方》的台词是用外语不说人话。

我看电影比较注重导演风格，因为深信电影绝对是导演精神世界的映射，从前期的《陌生女人的来信》到《杜拉拉》《亲密敌人》再到《有一个地方》，这些片子完全彻底地反映着老徐的情感经历，思维模式，日常学习欣赏的内容等。从前没看过她的电影，看这部前去补了一些她以前的作品和最近的访谈，她确实在用电影来说自己的故事自己的兴趣爱好。从前的文艺清高，到开始欣赏美剧摩登商业的精英范，再到如今广泛游历后被国外闲散浪漫氛围浸泡出的直接热烈跳跃的爱情观。她显然很乐意把这些阅历和观众分享，无论从选材，拍摄角度，台词，电影节奏等，都反映着她的感悟和所得。你必须懂得去剖析导演的心路，才懂得电影最终为何如此呈现。当年看少年派时，也是看到最后才把前面所有的不解和散落的精神碎片串联，看到李安到了耳顺之年对人生的思考。

电影未上映 ，爱情片不太讲究故事性，而更看重氛围和情怀。这个地方不外乎就是指这两段“艳遇”发生的地方，这个能激发人不问过去不问未来只凭感觉投身爱情的地方。整个电影节奏的风格其实真的有那么一点像伍迪艾伦的片子，开始有些零散，回忆或幻想自由地穿插却又不过于凌乱，感情迸发迅速而热烈，情感细节中扭转局势有些莫名，却又在结尾娓娓道来。