《迁移的鸟》里大量追踪鸟类飞行的镜头是如何拍摄的？人利用有动力或无动力的飞行器，用长焦距摄相机拍摄。
看电影（80）：《砂之女》、《石榴的颜色》、《群鸟》今日份电影都十分晦涩难懂，五月天气越来越情暖，不抢菜的日子过得毫无负担。
《砂之女》日本影片，黑白色，讲述一个大学里的昆虫老师到沙漠里找稀有昆虫，他误入村民圈套，在寡妇家里过了一夜，结果就被强行扣留了。作为受过教育的人自然不愿过这种野蛮人的生活，但最终又不得不屈服，究竟是挖沙为了生活，还是生活为了挖沙？好大一个人生母题，最后大学教授被同化，即便能够逃跑，他也不愿意，情愿回到沙漠中去，因为他的高学历和钻研精神创造的一点点小小成就，他对沙漠有了认同感。
《石榴的颜色》也是一部诗电影。电影没有台词，只有出现的意义隽永的诗句，配上难以理解的诡异画面。但是不得不说配图非常精美，你看不懂的美，涉及宗教，舞蹈，建筑，哲学，艺术，民族文化等等，看这部电影，得把原来的诗歌找来读一读，否则你压根儿不知在阐述什么，不过，石榴的颜色是鲜红的奔腾在血液里的颜色，我是记住了。
《群鸟》希区柯克的电影，不能够算是悬疑片，只能算是灾难片。片子讲述的群鸟袭击人类，场面拍摄得相当震撼，不过，为何袭击人类，看到结尾还没有表明，这是败笔。片尾车辆终于逃离，留下夕阳群鸟的晚景特别意义深远，女主也是我见过的最美的希区柯克女郎。就是提个疑惑，她穿着裘皮大衣和裙子，姿势优雅地坐着，独自驾驶小艇，在海面上摇晃，不怕掉下大海吗？真替她担心。
恐怖电影《群鸟》影评：为什么群鸟让人恐怖第一次仔细看希区柯克的电影，大师果然是大师，我觉得群鸟之所以恐怖以下几点功不可没：
1.角色的选择
让人觉得恐怖的原因，首先就是选择鸟作为敌人，鸟类奇怪的叫声（无法交流）、羽毛（异形外表）、飞翔（无法战胜），这一切和人类相反的特质都使得这一设定充满着他者效应，即人类被未知侵犯，未知无法战胜，无法把握，又透露着潜在的危险，未知正是一切恐怖的来源，除了鸟类本身独特恐怖内涵的形象，在电影中，鸟的未知体现还体现在两个方面：
一.从影片开始到结束，没有一个镜头或台词告诉我们鸟类到底为什么攻击人类、又缘何突然有组织有智商，鸟类攻击的背后是没缘由的，这就使鸟类带着一股侵略与强大感，试想观众平日看到的惊悚电影，无论是变异怪物还是变态杀手，无不有关于行凶的解释与铺垫，鸟类的无端行凶——这一动作本身就足够恐怖。
二.在关于动机的解释背后往往又紧接着软肋：变异怪物怕某个化学元素，变态杀手则有一段扭曲的童年回忆，哥斯拉怕后代被威胁，而本片中的鸟软肋是未知的，未知就导致片中的人物无从战胜这一敌人，其中的无力感带来的恐怖是不言而喻的（如《伊甸湖》），最后的结局与其说是逃脱，更像是娴熟的猎手给玩具猎物死亡前一线暂时的生机。
2.声音
不知道是不是无意的，在男主角母亲发现死者现场主观镜头时的选择的静音与多个惊悚场景的安静并未像我们想象的少一分惊吓，反而是独具一格地使人更加紧张，本片唯一的尖叫来自于电影后半部分鸟类已经发动攻击（敌人属性明确）后女主角发现女教授死去的场景，那时的尖叫已经有前面的混乱做铺垫，便不显得突兀。
与前面声音节省形式形成对比的场景，即湖边别墅第一场大规模攻击，动用了电影前半部分从未用过的大量鸟类及变奏的声音，响度大（威力大）、密度高（数量多）、音调杂乱且诡异（未知性），本身就十分怖人，与电影前半部分较安静相加对比，便更使人背后发凉。
经过令人印象深刻的攻击高潮，影片在结局又回到使人压抑的安静：主角一行人不敢发出一丝声音，静静地在鸟群的注视下逃跑。对于压抑的安静与惊恐的密集声音准确选择是影片恐怖情绪的营造重要元素之一。
3.情节
比起一般恐怖片温馨安全→突然危险的节奏，群鸟的人物自身就有股神秘的哥特元素：女主角与男主角交好，晚上独自一人住在对情史遮遮掩掩佯装不在乎的情敌家、并非完美勇敢而是有恋母倾向的主角、说话不明不白，情绪行为歇斯底里的老女人，比起在一般恐怖片开头出现的家庭和睦安全而又安然开心的受害者们，这些在故事铺垫阶段出现的人物没有一个让人觉得安全或者稳定，尤其是占了较大篇幅的女主角潜入男主角家中一场戏，明确的营造了以人为潜在危险的气氛，让观众感觉鸟只是一个危险信号的提示，需要提出的是，直到鸟类在镇中心大规模攻击之前，每一个人与人交流的场景与鸟类无关而一直是以角色关系的疑问结束的：餐厅中男主角母亲第一次见到女主角，以母亲疑惑又后怕的眼神结束；女主角待在暴露了嫉妒情绪的女教师家的当晚，女教师的嫉妒充分酝酿却没有爆发，场景以一只撞上门的鸟结束——留下了女教师的嫉妒线索没有解决。这些无不使人觉得危险和人物有关，而鸟类只是危险的信号。后来的情节更是加强了这一点，男主角母亲发现死去的农场主后的惊恐失声不仅和那场戏压抑的安静相符合，更使人觉得这背后是有人在捣鬼，甚至一直到鸟群在小镇中心大规模攻击，仍然有让鸟类成为危险因素而不是主体的机会——餐厅里惊恐过度的女人指责女主角是招来这一切的恶魔，这不禁让观众怀疑危险会否转向由恐怖引起的人与人之间的怀疑伤害，直到男主角作出明确的修缮房屋抵御鸟群的动作后，鸟群在正式作为危险的主体，这时影片已经只剩不到六分之一了。鸟群作为危险主体，不仅角色本身的气质神秘未知，在情节上也是一直隐藏在暗处，出现时让人觉得始料未及。
4.画面
影片中对美国的乡村用了多出大远景，画面的颜色多是墨绿、藏蓝，无不体现出那副著名油画美国哥特式气息的暗淡与危险。
把日常中十分常见的鸟变成一部恐怖电影的主角，在最后的逃跑场景里，尽管观众的常识能让他们知道那些鸟并不会攻击人类，但仍不禁看的胆战心惊，这其中的恐怖魅力，是诠释希区柯克天才的最好例证。
电影《群鸟》一篇影评《群鸟》这部片是一个没有结局，没有起源，也没有根节的电影。会令人很有期待性地等待着有个英雄人物来解析一切的真相，就像普通绝大多数电影一样，无论这个英雄是否符合我们心目中的英雄形象，无论是男是女，重要的是他要我们放心一切都会平息的。然而，《群鸟》什么都没有给我们，只是让我总是不自觉地感觉到身边潜藏的危险。女主人公米兰妮，美丽高贵，聪明坚强，生活在一个富有的家庭里。男主人米挈是位风度翩翩的律师。简单的爱情故事只是过眼云烟般从我们眼前划过，两人从相识到相恋都很顺其自然，当然在米兰妮主动前往波德加湾后，米挈不可能无动于衷，而故事也不可能那么平淡地讲述两人的爱情故事。其实故事的一开始就预示了不平常，大量海鸥不合理地迁移一开始就引起了米兰妮的疑惑。在波德加湾，米兰妮莫名其妙地被一只海鸥袭击了头部，接着一连串关于鸟类的奇怪的袭击事件接连发生在小镇上，人心惶惶。不断的有人被鸟类杀死，那么不可思议，却又的确存在。而直到结束，我们也只能看到米挈带着米兰妮和他的母亲，妹妹冒着被袭击的危险，小心翼翼地离开小镇。一切都像是一个玩笑。 但这个玩笑中却有几幕令我现在还是记忆犹新。有一个场景是说他们一行人在离开小镇的路上，海鸥，乌鸦一切我不知名的鸟类都袭向了他们的汽车。米挈焦急地将车速不断地提高，他一定要把伤重的米兰妮送到医院。然而，随着他们速度的增加，鸟的攻势越加提高，他们的车窗玻璃，车身，车篷都不同程度的受到了严重的攻击，他们的车应该是没有可能挨到医院了。这个时候，米挈叫自己的母亲来驾车，自己纵身跳下了车。三个女人发出阵阵尖叫，母亲很想停下车来救自己的儿子，但是身边受伤的米兰妮和幼小的凯西那样无助的目光，儿子那么牺牲的举动不允许她停下，她背负的是儿子，女儿和米兰妮所有的希望。终于她们突破重围，来到了医院。 另一幕则是他们一行人在离开小镇的路上，海鸥，乌鸦一切我不知名的鸟类都袭向了他们的汽车。米挈焦急地将车速不断地提高，他一定要把伤重的米兰妮送到医院。然而，随着他们速度的增加，鸟的攻势越加提高，他们的车窗玻璃，车身，车篷都不同程度的受到了严重的攻击，他们的车应该是没有可能挨到医院了。车速越来越慢，慢得快要停下来了，米挈还在做最后的努力。他一手抱着自己的妹妹，替她打掉那些爬在她身上的乌鸦。渐渐地他的手分别从凯西和方向盘上向下滑，车停了下来。几分钟后，一切恢复之前的平静。车里，准确地说已经不在是车里了，车的四周站着那些罪恶的鸟类，车篷上是个大洞，曾经坐在里面的人睁大了眼睛，他们都脸上留下的事惊恐和爱。虽然我不能理解大师所想要表达的真正主旨，但这两个镜头留我的震撼却是极大的。 其实最值得称道的是此片的拍摄手法。影片完全使用寂静来烘托气氛，反而达到了比用音乐烘托更强烈的效果。尤其是米兰妮在学校外面等待凯西下课的一场戏，四周极为安静，只有远处微弱的海风和虽然平常但在本片中令人毛骨悚然的鸟鸣。镜头切换也运用的出神入化，在学生们歌声的“伴奏”下，镜头迅速在米兰妮不断回头张望的焦急神态和不断增多的乌鸦之间来回切换，将紧张的气氛推至高潮，让人大呼过瘾。让人不禁感叹拍摄技术和手法才是电影的精髓所在啊
如何拍群鸟，用单反拍一群鸽子飞翔的时候，对着天空总是对不上焦，有什么办法？什么机身？多长焦距的镜头？什么驱动模式，什么对焦方式？
对于你说的这种情况，其实是比较极端的了，非常考验相机的对焦能力，对于相机的硬件性能要求很高，除此之外，当然对于拍摄者的水平也有要求。看似很简单的对天空对焦，其实是很复杂的。
拍群鸟用单点连续自动对焦还是笑脸追踪对焦移动速度较慢/有规律、或者背景比较复杂：可考虑单点连续自动对焦
单点自动对焦模式下，对焦点由拍摄者人为指定，可以是中央点，也可以是其他对焦点：
这种模式的优势在于对焦效率高、缺点在于移动物体的追踪由手动控制，对操控能力要求较高：
二、移动速度较快/无规律、或者背景单一：建议选择区域连续对焦
对于快速移动或移动轨迹没有规律的鸟类题材，对焦点位置的选择非常重要，这种情形下依靠手动单点往往来不及操作，从而错失良机：
选择区域连续对焦，相机可以判断画面中的移动物体，动态选取集群对焦点，确保对焦准确：
对于背景色调均匀的画面，相机对移动物体的追踪更理想一些：
三、提示与建议
小型飞鸟一般目标较小，单点对焦不好追踪，如果相机比较高端，建议选择区域自动对焦，省时省力，配合高速连拍一般都有不错的效果。
《群鸟》你是否看懂了？惊悚片各种各样，原因更是五花八门，甚至在《火车上的怪客》上希区柯克可以拟定一个最完美的杀人方法，可却让人无法从这部《群鸟》中找到一个确切的主题。毫无疑问在处理鸟类攻击的节奏感以及人们面对未知的攻击时的惊慌失措手段高明，最后的大逃脱不得不让人给他们捏了一手的汗，但还是忍不住探讨鸟类到底为神马这么做。要是从保护环境上看，自私傲慢的人类为了自身更为优渥的生存环境逼的许多鸟类品种灭绝，作为鸟类学家的老妇洋洋得意的向普通市民公布科学界的研究成果，面临一点改变时却完全崩溃不忍直视，可想而知所谓的研究无非是让他们看起来比别人懂得多了一点，思维狭隘了一点更难接受自我角度以外的真相。可事实上影片并未给出鸟类攻击具体的原因和对付方法，唯有人类的落荒而逃，保护环境和鸟类生存空间也很难说清。要是从为自由而宣战上看，被关在笼子里的相思鸟始终安静的像个标本，还会随着开车拐弯的惯性左扭右动的卖萌，实在看不出它有多么勇敢的心要逃之夭夭或者呼唤自己的同伴来相救，更重要的是鸟们的攻击对象是随机选择人类，对同类的遭遇毫不关心。而其他城市的攻击仅以寥寥数语一笔带过，无暇总结出共同的规律。要是从爱情至上来看，张爱玲和三毛都不约而同毁灭一座城甚至一个民族来挽救其笔下的女子，很难想象希胖会干这么浪漫的事用一次莫名其妙的鸟灾来帮助一对有情人顺利结合并且避免其母的压力，并且虽然影片前半段是个不折不扣的女追男教科书，但后半段基本上相约于江湖，要说是纯粹的爱情更不如说是同患难的惺惺相惜。让爱情的升温步调与鸟类的攻击进程同步进行步步紧追，不知是爱情和婚姻关住了人还是鸟类那个没有拳头大的在科学家眼里不具备攻击这样高智能动作的脑袋关住了人，不论从哪方面考虑，希胖的恶趣味都是显而易见的。