供品夫人电影有哪些(供品夫人好看吗?)

《供品夫人》是小沼胜执导的影片，谷奈绪美、Nagatoshi Sakamoto等主演的剧情片。该片讲述了池永秋子与丈夫国贞的故事。

又名:供品夫人/ Wife to Be Sacrificed / 妻子献身
导演: Konuma, Masaru 小沼胜
主演: Naomi Tani / Nagatoshi Sakamoto / Terumi Azuma
上映年度: 1974
语言: 日语
制片国家/地区: 日本
剧情简介：
一个逃犯的妻子等待了丈夫三年时间,在这三年中,她的丈夫在深山中渐渐的变得心理变态,在她与丈夫见面后,被丈夫虐待,并渐渐爱上了这种方式. 对于sm硬核情色片的开山之人，小沼胜，缺是不容被忽视的。1937 年，小沼胜出生。1971 年，拍摄了「花芯的邀请」初次登场从此 47 部作品留了下来，这些作品体现出小沼胜独特的唯美世界。 「白天下的感情事情 古都曼陀罗」，「梦原野久作品的少女地狱」，sm 路线的「花蛇」，「箱中女」。小沼胜一边拍丰富多彩的类型电影，一边在日本巩固了德国特色的电影艺术…(更多) 又名: Hako no naka no onna: shojo ikenie
导演： 小沼胜
编剧： Kazuo 'Gaira' Komizu
主演： 葵令子 Reiko Sai ....Takahashi, Yukiko
Saeko Kizuki ....Ikeda, Miyoko
Kojiro Kusanagi ....Yokozawa, Keiji
影片类型： 恐怖
片长：82 min
国家/地区： 日本
对白语言： 日语
色彩： 彩色
剧情简介：
一对性欲旺盛的夫妇实在无法满足彼此的需要，于是抓了一个少女进行各种性折磨，没想到后来他们有些良心发现，把女孩放走，但是女孩竟然回来了，因为她已经习惯了这种性虐待，并从中得到了享受。导演小沼胜号称是日本的情色大师之一。最具日本传统文化精髓的经典情色系列作品。SM情欲书写的集大成者，对世界情色电影引发巨大影响。情色大师小沼胜代表作品。故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外匆匆而过的路人、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立。
又名: Hako no naka no onna II
导演: 小沼胜
主演: 长坂しほり / 河村みゆき / 浅井夏巳 / 小川真实
上映年度: 1986
语言: 日语
制片国家/地区: 日本
剧情简介：
本片讲述一个被妻子抛弃的男人对别人妻子的疯狂报复，最后同样得到了受虐者的爱，真是不可思议。影片的可看性较更强，主人公的行为也有逻辑可循，情爱绵绵...
《箱中女2》的欲望之源，并非谷崎润一郎扭曲的Masochism或恋足的性错乱，以及团鬼六Sadism“绳化妆”等异常的性趣味，而是小市民所关心的以交媾为明确目的的正常性欲。纵然少女被锁进木箱，下体穿环，但这些无疑具有目的性，属于水到渠成的事，而没有停留在Sadism意识的形式符号上。前者为了防止少女逃跑，后者为刺激性欲。这里的性虐待，与其说是SM，毋宁看成性冲动所包涵的攻击的本能。影片描写的禁脔，无疑是一起确凿的性侵犯犯罪，然而，导演籍此传达了另一条信息--性欲的解放。恰是以禁锢的形式，对性欲被禁锢的女子实施官能的解放。东方女子在性角色中所处的被动位置，不容许她们有性的主动追求。伪饰、害羞、贤淑的性格与保护层，横亘在欲望的洪流前，影片中的主人公夫妇，正是为戳破这道伪善的屏障为己任，采用威胁生命的残暴手段诓骗少女，助她逾越羞昵的防线，在死亡的威胁下引发少女潜藏的性冲动本能，让她尝到性的甜头，并深深地爱上它，上瘾。
又名: Hirusagari no joji Koto-mandara
编剧: Takehiro Nakajima
导演: 小沼胜
主演: 风间杜夫 / 宫下顺子
上映年度: 1973
制片国家/地区: 日本
语言: 日本语
剧情简介：
京都，茶室，从东京调遣来的银行职员黑木在上司撺掇下，与老画家的养女美奈子相亲。起初，美奈子对黑木冷漠索然，可不久后又主动与其发生了肉体关系。继而，黑木爱她爱到欲罢不能，她也沉湎于熊熊的爱意纠缠中，但她并没有嫁给黑木的打算，因为养父…

1970至1980年代的日本粉红电影时期，日活公司的主将小沼胜在SM小说家团鬼六的援助下，为罗曼情色电影（Romanpornofilms）丰富了新的官能类型——日活系唯美SM粉红电影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉红电影的代表作品中，屡次上演男人诱拐女人，监禁并实施性调教与改造的虐恋好戏。大致的情节一般是：男人强行掠走、软禁女人，女人起初不从，但随之对方进一步施虐，女人一跃改头换面性情淫荡，甘愿受虐。最后要么男人释放了女人，要么被绳之于法，女人则对男人恋恋不舍、心存感怀之意。
罗曼情色电影进入1990年代落幕以后，此类虐恋故事则改弦更张，一方面为AV（AdultVideo，成人录像）提供素材，另一方面在日本情欲电影（JapaneseSexploitationmovies）中蜕变，以严肃的姿态登场。由虐恋变做畸恋，纵欲变为谈情，日系情欲电影创作谱系中的重要系列曲“禁室培欲”就这样出炉了。
“禁室培欲”出自香港的译名，日文直译为“完全饲育”。此系列目前拍摄了六部，分别是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 爱的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理发师之恋》与《禁室培欲6 赤色杀意》，都是根据松田优作的遗孀、女作家松田美智子取材真实社会事件的小说《女子高校生诱拐饲育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改编或者拓展出的。此外另有一部松田美智子亲自撰写剧本的《禁断的事件薄 喜欢尾随者的女人》。由永森裕二执笔和监制的“饲育的房间”三部曲则是相当于“禁室培欲”姊妹篇的另外一个系列片。但该系列比前者成本低廉、结构粗糙，演员无名，氛围场景营造欠缺，属于不入流的B级片。
不管“禁室培欲”还是“饲育的房间”系列，故事情节皆大同小异千篇一律。顾名思义大致为：独身男诱拐了某女，尔后囚于禁室悉心照拂、饲育，导致萌生恋情，培养出情欲，最后受到法律制裁，以悲剧收场。被诱拐的对象包括女学生、女青年、人妻、嫂子、OL、女理发师甚至女刑警。与小沼胜《箱中女》系列极为不同的是，这里并无暴力、SM、性侵犯可言，而立足“灵与肉”的结合。甚至于接近“纯爱”的境界。男人起初的确是粗暴地把女人掳至家中，但接下来，则是温存地献出一份痴人般的虔诚之爱

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Adult Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。