如何看待国内电视剧的剧情大多数都很差？

好看的剧情产生于：创作自由 市场化 庞大的观众人口。

1、创作自由，保证了编剧导演能发挥出最好水平。

2、市场化，保证了编剧导演会尽量促使自己去跟着观众的喜好走而不是只顾闷头搞自己的阳春白雪，以及淘汰掉那些水平不行的人。

3、庞大的观众人口，保证了高投入的制作能够盈利。美国1，2，3都有。欧洲有1和2，没有3。中国有3，2只有一半（后面解释），1只有一部分。中国老一辈成熟的编剧、导演成长于计划经济时代，拿工资的，多数没有形成为消费者而创作的观念。他们那个年代即使不去研究观众，不考虑观众喜欢看什么，也基本不影响自己的收入。加上戏剧专业教育的影响，以及审查给他们带来的压力，造成他们的喜好与观众的喜好脱节。在他们的观念里，影视是艺术而不是娱乐。他们会对生活类故事津津乐道，而观众却更喜欢能满足自己好奇心和幻想的故事。虽然现在市场化了，但一个人的喜好是很难转变的，你让那些长期喜欢生活故事的编剧现在去写观众感兴趣的东西比如涉案片，就像便秘一样只能硬拉出来。而美国则不一样，你写不出能吸引观众的故事就得饿死，所以美国的影视人从一开始就会去琢磨观众喜欢什么，写能吸引观众的东西，这对他们来说是天经地义的。审查。很多人低估了审查的影响。审查并不只是对单个作品有影响，而是对整个国家的创作起到了控制和指导作用。剧情的核心是冲突，你会发现凡是吸引人的剧情，一定会有很强的冲突，没有冲突就没有一切。有了冲突，编剧写起来就下笔如有神，没有冲突，编剧就痛苦不堪写不下去，像便秘一样只能硬拉出来。冲突的起因是负能量，绝不是正能量，正能量的结果是和谐，负能量才会带来冲突。由于生活故事的负能量和冲突再大也大不到哪去，所以追求冲突的结果一定是大量投入到涉案、动作、科幻、魔幻等类型的创作中去，这些类型可以很容易地把冲突最大化，而不像生活故事那么难设计（冲突大了太假，冲突小了没意思）。审查的最大危害就是对冲突的限制（要和谐，要正能量），从而造成剧情的全面萎靡不振（在缺乏文艺细胞的普通人看来），以及对容易设置大冲突的类型的全面打压，而这些类型恰恰是最吸引观众的。

好看的剧情产生于：创作自由 市场化 庞大的观众人口。

1、创作自由，保证了编剧导演能发挥出最好水平。

2、市场化，保证了编剧导演会尽量促使自己去跟着观众的喜好走而不是只顾闷头搞自己的阳春白雪，以及淘汰掉那些水平不行的人。

3、庞大的观众人口，保证了高投入的制作能够盈利。美国1，2，3都有。欧洲有1和2，没有3。中国有3，2只有一半（后面解释），1只有一部分。中国老一辈成熟的编剧、导演成长于计划经济时代，拿工资的，多数没有形成为消费者而创作的观念。他们那个年代即使不去研究观众，不考虑观众喜欢看什么，也基本不影响自己的收入。加上戏剧专业教育的影响，以及审查给他们带来的压力，造成他们的喜好与观众的喜好脱节。在他们的观念里，影视是艺术而不是娱乐。他们会对生活类故事津津乐道，而观众却更喜欢能满足自己好奇心和幻想的故事。虽然现在市场化了，但一个人的喜好是很难转变的，你让那些长期喜欢生活故事的编剧现在去写观众感兴趣的东西比如涉案片，就像便秘一样只能硬拉出来。而美国则不一样，你写不出能吸引观众的故事就得饿死，所以美国的影视人从一开始就会去琢磨观众喜欢什么，写能吸引观众的东西，这对他们来说是天经地义的。审查。很多人低估了审查的影响。审查并不只是对单个作品有影响，而是对整个国家的创作起到了控制和指导作用。剧情的核心是冲突，你会发现凡是吸引人的剧情，一定会有很强的冲突，没有冲突就没有一切。有了冲突，编剧写起来就下笔如有神，没有冲突，编剧就痛苦不堪写不下去，像便秘一样只能硬拉出来。冲突的起因是负能量，绝不是正能量，正能量的结果是和谐，负能量才会带来冲突。由于生活故事的负能量和冲突再大也大不到哪去，所以追求冲突的结果一定是大量投入到涉案、动作、科幻、魔幻等类型的创作中去，这些类型可以很容易地把冲突最大化，而不像生活故事那么难设计（冲突大了太假，冲突小了没意思）。审查的最大危害就是对冲突的限制（要和谐，要正能量），从而造成剧情的全面萎靡不振（在缺乏文艺细胞的普通人看来），以及对容易设置大冲突的类型的全面打压，而这些类型恰恰是最吸引观众的。

其实除了审查制度，成本也是不能忽视的重要问题。为什么说成本，并不是说中国的影视剧的成本就是低的，只不过与国外的季播剧不同，国内的电视剧往往是三两个月一口气拍完的，直到送审通过后才和观众见面，因而在国产剧的拍摄成本中最绕不开的两大部分一个就是请名演员，还有一个就是宣传，因为你不可能提前对观众剧透情节，只能在演员和宣传上下工夫。这么做的结果却也明显，只要有观众喜欢的演员，只要宣传的好，就会有人看，只要有人看，就会有钱赚。造成的后果就是，观众的对情节的要越来越低，演员的出场费越来越高。在这样的恶情循环之下，谁还会把成本花在剧本上。有那个工夫不如再拍个几部出来，反正就算你看过说烂，你也看完了。这样低风险高回报的选项制片方当然会首选，至于剧本，那就是良心问题了。相比而下美剧就不同，除了有明确的分级，播出的方式也不一样。你很少见到有美剧会像国产剧那样每晚黄金剧场两集连播这种播法，通常都是周播的，那是因为美剧在做完一集审核通过后就直接播了，而在间隔的一周里，他们是要观察观众的反馈，筹拍下一集，调整剧本，演员及拍摄成本。也就是说美剧每一集的质量都是关系到下一集的收视和资金投入的，如果评价不好不赚钱，那可能拍了六集就不会拍了，这样的制度下，当然能坚持拍几季的作品都应该是可圈可点的好作品。你很少会看到美剧是拿某个演员当卖点的，当然他们在请演员上花费的成本就比国产剧低了不知多少，所以他们也会有更多的钱用在保证影片的质量上。事实上这不是剧本上的差距，这是生存环境上的差距。

其实除了审查制度，成本也是不能忽视的重要问题。为什么说成本，并不是说中国的影视剧的成本就是低的，只不过与国外的季播剧不同，国内的电视剧往往是三两个月一口气拍完的，直到送审通过后才和观众见面，因而在国产剧的拍摄成本中最绕不开的两大部分一个就是请名演员，还有一个就是宣传，因为你不可能提前对观众剧透情节，只能在演员和宣传上下工夫。这么做的结果却也明显，只要有观众喜欢的演员，只要宣传的好，就会有人看，只要有人看，就会有钱赚。造成的后果就是，观众的对情节的要越来越低，演员的出场费越来越高。在这样的恶情循环之下，谁还会把成本花在剧本上。有那个工夫不如再拍个几部出来，反正就算你看过说烂，你也看完了。这样低风险高回报的选项制片方当然会首选，至于剧本，那就是良心问题了。相比而下美剧就不同，除了有明确的分级，播出的方式也不一样。你很少见到有美剧会像国产剧那样每晚黄金剧场两集连播这种播法，通常都是周播的，那是因为美剧在做完一集审核通过后就直接播了，而在间隔的一周里，他们是要观察观众的反馈，筹拍下一集，调整剧本，演员及拍摄成本。也就是说美剧每一集的质量都是关系到下一集的收视和资金投入的，如果评价不好不赚钱，那可能拍了六集就不会拍了，这样的制度下，当然能坚持拍几季的作品都应该是可圈可点的好作品。你很少会看到美剧是拿某个演员当卖点的，当然他们在请演员上花费的成本就比国产剧低了不知多少，所以他们也会有更多的钱用在保证影片的质量上。事实上这不是剧本上的差距，这是生存环境上的差距。

其实除了审查制度，成本也是不能忽视的重要问题。为什么说成本，并不是说中国的影视剧的成本就是低的，只不过与国外的季播剧不同，国内的电视剧往往是三两个月一口气拍完的，直到送审通过后才和观众见面，因而在国产剧的拍摄成本中最绕不开的两大部分一个就是请名演员，还有一个就是宣传，因为你不可能提前对观众剧透情节，只能在演员和宣传上下工夫。这么做的结果却也明显，只要有观众喜欢的演员，只要宣传的好，就会有人看，只要有人看，就会有钱赚。造成的后果就是，观众的对情节的要越来越低，演员的出场费越来越高。在这样的恶情循环之下，谁还会把成本花在剧本上。有那个工夫不如再拍个几部出来，反正就算你看过说烂，你也看完了。这样低风险高回报的选项制片方当然会首选，至于剧本，那就是良心问题了。相比而下美剧就不同，除了有明确的分级，播出的方式也不一样。你很少见到有美剧会像国产剧那样每晚黄金剧场两集连播这种播法，通常都是周播的，那是因为美剧在做完一集审核通过后就直接播了，而在间隔的一周里，他们是要观察观众的反馈，筹拍下一集，调整剧本，演员及拍摄成本。也就是说美剧每一集的质量都是关系到下一集的收视和资金投入的，如果评价不好不赚钱，那可能拍了六集就不会拍了，这样的制度下，当然能坚持拍几季的作品都应该是可圈可点的好作品。你很少会看到美剧是拿某个演员当卖点的，当然他们在请演员上花费的成本就比国产剧低了不知多少，所以他们也会有更多的钱用在保证影片的质量上。事实上这不是剧本上的差距，这是生存环境上的差距。

影视产业背后依托的是雄厚的社会经济基础下，文体活动蓬勃发展的时代大背景。我们来纵观一下美剧，几十年的和平富足的环境，才能让影视业不断继承发展。先有历史上的纽约黑帮崛起，才有了《教父》，才有了《黑道家族》《火线》，以及当代的《绝命毒师》。现实才是创作的土壤啊！敲黑板三遍。苏联时期，塔尔科夫斯基也要应付非常恼人的审查，但是他照样成为了苏联最伟大的电影大师之一，离开苏联后他感到创作失去了源泉，痛苦万分。现在的俄罗斯，可怜的毛熊而已，你给我说说，谁能超越老塔？嗯？80年代我国的《我爱我家》《编辑部的故事》不是好电视剧？别告诉我，你是选择性遗忘。老三国老红楼也拍得极有水准，这不能忘吧。但是那个时代已经过去了。那是一共最后的斜阳余辉。二共时代，陇西的风儿有些喧嚣，我已经不再看国产电视剧了。我也不怪制作方，还有无锁不能的广电，他们都是这个时代大浪里的小浪花呀。如果你说广电该背锅，我坚决不同意，因为姜文的《让子弹飞》《一步之遥》这么黑的片子都过审了。再多加一个分论点：戏剧行业的健康发展才是影视业的坚实后备。具体事宜请参考美国。而我国的戏剧市场，啧啧啧，画面太美了。