如何评价苗阜和王声的相声《满腹经纶》？

相声《满腹经纶》爆红 网友称其是“业界良心”巩汉林老师对其的评价是：整个相声没有让人喘息的机会，两人的表演有老一代相声艺术家的风范，相声表演要有继承才能有发展。苗阜和王声这对搭档的火，是有原因的。可以看出青曲社是很努力的。德云社打开的相声新时代的浪潮，不跟上就太浪费了。但并不是说苗阜王声是盲目的跟随者（在北京，看见相声火了就一窝蜂跟从的团体大有人在，而根本无从谈起水平，或者艺术水平。在此为了避免被过多的被喷，就不具体举例了），因为苗阜王声曾说过，他们不会离开陕西。这一点可以看出他们是很聪明的，也是很有自知之明的，进北京，他们能火，但不可能长期的发挥他们的西北风格及特色。没了特色，他们很快会被超越，甚至是被遗忘。当然，对于西北的听众，这不失是一个好事。关于苗阜，是比较努力且有灵性的相声人才，而且能很好的结合陕西方言和文化并融入到作品里，是非常值得赞扬的。王声的文化水平在相声圈里是不低的，往文哏方向努力会有作为。自苏文茂之后还确实鲜有文哏大师出现，只可惜王声是个捧哏的，而且没了苗阜，他应该，甚至是绝对撑不起整个场面的，至少目前是如此。基本上，王声翻得包袱确实有点多，有时语气，音量也有点过。虽然还没到“撒狗血”的地步，但子母哏用的过多了，当然我觉得这应该是他们俩共同决定的。眼下天津老艺人门下的一些年轻相声演员自我约束的要比北京的相声团体里的年轻人做的好。不张扬，拿能耐说话，是这门艺术的精髓。

这几年不少相声演员出名了，可让人印象深刻的经典作品却不多见。有观众批评说，有些相声作品像是网络段子一锅烩，根本没什么新意。苗阜和王声也觉得，目前的相声创作存在误区，“网络段子、流行元素，这些都只能当作料；顶刨撞盖、会通精化，这些几代人总结出来的传统相声技法，才是主线，几十年之后仍然不过时。”王声以此次走红的原创相声《满腹经纶》为例，尽管外界盛赞这个作品有创新之处，但在他看来，其结构依然是传统相声的路子，“比如他先岔过去，我再拽回来，老先生们都这么使。”苗阜则透露说，他们每次创作新段子，都会请老先生把关，“稍微偏离一点儿相声的底线，就会被他们喝住。”虽然很多观众是借着北京台春晚首次欣赏到《满腹经纶》，但这个相声段子其实并不算是新作。这个作品的前身是时长约为25分钟的《歪批山海经》，早在2012年便开始创作；此后，这个作品又被精简成20分钟版的《满腹经纶》，并于去年参加了北京喜剧幽默大赛；最终才浓缩成此次在春晚亮相的11分钟精华版。在此期间，这段相声曾上演过700多场，用苗阜的话说，“每一个包袱都见过观众”。

整片相声涵盖了精卫填海、夸父追日、哪吒闹海、水漫金山寺等段子，把宝鸡话、武汉话、唐山话、河南话、四川话等方言有机地结合在一起，笑点颇多。苗王二位老师这段很不错，确实有眼前一亮的感觉。这个段子组织的不错，可能和题材讨巧有关，这个“模式”（也就是“歪批三国模式”）相对容易在结构上拿高分，换一个“讲故事”的模式不知道二位还能不能写出这么出彩的作品。这个作品已经在二位老师的剧场里打磨了很多遍了，很多细节处理看得出来被琢磨、改编过很多遍，经历了实践的检验。好相声就得经历这样一个过程，最终作品变得越来越圆润，演员使得也越来越娴熟。

听了一次他俩的相声，除了错别字，和把个别字发错音，简直就是垃圾，咧着公鸭嗓子，太呱躁了，这都能受到追捧，如果世上没有郭德纲，他也许能蒙事儿蒙过去

吐子不清，没有说到人的心里去，有些才华但是不敢多说，怕姜昆收拾他俩，呵呵，胆子小永远当不上将军的。原地踏步吧。没有上升的空间了。

满腹痉挛！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！