黄奕版碟仙「黄奕主演的碟仙让我看到了国产恐怖电影的进步」

对于喜好恐怖题材电影的小伙伴来说，恐怖片具有非常明显的地域特色。

欧美恐怖电影注重视觉冲击，血腥暴力。

以日本、韩国、泰国为代表的亚洲恐怖电影善于营造恐怖气氛。

而国内的恐怖电影由于规则限制，往往故弄玄虚，最后用《走近科学》般“侮辱智商”的理由强行圆场。

《碟仙》

正因如此，国内恐怖电影的票房始终处于低迷状态，口碑和评价也不尽人意。

但是今天小麦要和大家分享的这部电影就有些不同了，它由黄奕和范逸臣主演。

那就是2019年6月21日上映的《碟仙》。

《碟仙》

像这种以降灵仪式为核心的恐怖电影并不在少数，甚至几乎已经泛滥成灾。

尤其是国内的一些编剧和导演，似乎对此十分青睐，乐此不疲。

不过“明目张胆”直接用“碟仙”来命名的影片，这还是很久以来第一次。

《碟仙》

实话实说，虽然有着黄奕和范逸臣的名头，但在观影之前小麦仍然没有太多的期待。

因为毕竟规则就摆在那儿，再怎么创新，再怎么大胆也不可能打破这层规则。

不出所料，《碟仙》确实和以往我们看到的那些国产恐怖片一个套路。

但不得不说，导演廉涛很聪明，我们也确实能够从中看到国产恐怖电影的进步。

为什么这样说呢？且往下看。

《碟仙》

在此之前，我们先来看看“碟仙”究竟是什么。

相信大家对此并不是很陌生，有些小伙伴也亲身体会过。

所谓“碟仙”，其实就和“笔仙”一样，是一种占卜手法。

它源自于中国古代的“扶乩”，用我们现代人的眼光来看，它更像是一种心理暗示的游戏。

人们在用碟子占卜的时候，发现碟子会自己移动，回答问题，变化莫测。

因为不知道其中的原因，故而与鬼神联系在一起，称之为“碟仙”。

《碟仙》

影片便是围绕着“碟仙”展开。

以网络直播为生的单亲妈妈梦瑶带着年幼的女儿雯雯住进了一栋便宜的学区房。

房间里的诡异氛围与时不时散发出来的奇怪恶臭，让梦瑶感到不安。

某天深夜，雯雯竟然在梦游的时候玩了前租客遗留下来的“碟仙”游戏。

自此房间里便接连发生了一系列令人毛骨悚然的怪事。

《碟仙》

其实单凭恐怖氛围的营造，国产恐怖电影和其他国家作品的差距并不是很大。

只是由于每次都要将灵异事件归结于人为，或者利用主角精神分裂来强行圆场，这才使得档次一跌到底，前期苦苦营造的恐怖氛围也变成了故弄玄虚。

而且你也不用管他是怎么做到的，反正就是人为的。

本身营造的恐怖氛围代入感很强，结局看似“有理有据”，实则让观众感觉自己被戏耍了。

这种心理落差就像某些食品包装上的“一切以实物为准”一样，颇有一种“我爆米花都准备好了你就给我看这个”的感觉。

《碟仙》

上文小麦也提到过，这部《碟仙》并没有打破常规。

所以影片最后也点破了真相，这一系列诡异事件就是人为的。

不过上文小麦也提到，导演廉涛很聪明。

他没有将过多的篇幅用在交代幕后黑手上，从暴露到坦露事实，只用了5分钟左右的时间。

我想这也是对于传统规则的一种“应付”和“挑战”了。

这样的一带而过相比于其他国产恐怖电影恨不得从一开始就告诉观众“这是人为的”来说，对于恐怖感的影响大大降低。

而且最后那个幕后黑手眼神的特写镜头似乎在告诉观众：我是个杀人犯，也是个“背锅侠”！

《碟仙》

除此之外，片中的诸多桥段都在暗示我们真的有“鬼”。

就比如说结局张天柏饰演的胡子送来了深夜在老宅拍摄的照片。

他的神色有些异常，似乎不愿意逗留，匆匆离去。

而梦瑶在看到照片之后也流露出了惊悚的神情。

有人说这样的开放式结局代表着导演还想拍摄第二部，小麦则更愿意相信导演其实是在向观众传达一种理念：不是没有“鬼”，而是受限于规则，无法明说。

《碟仙》

不知为何，在观看《碟仙》的时候小麦总是不自觉想起《中邪》。

这部国产小成本恐怖电影以伪纪录片的形式展现了中国传统的驱邪方式。

自从2016年在第十届FIRST青年电影展首映之后，受到了国外观众和国内影评人老师的一致好评。

其实在我看来，国产恐怖电影并不是一无是处，也不是一文不值，而是众多热衷于此的有志人士得不到机会来展示。

《碟仙》

说回这部《碟仙》。

总而言之，虽然它延续了国产恐怖电影的一贯形式，但并没有一味将观众的智商按在地上摩擦。

能从中看到进步，已经是非常不容易的一件事了。

有进步，我们便要加以鼓励。

（本文由小麦看电影原创，如需借鉴，请务必标识！）