为什么辽宁民间艺术团总是被开心麻花强压一头呢？

作为电影在内地想要获得高票房的只有两类电影，第一是喜剧，这个无可争议，喜剧从冯小刚的冯氏喜剧开始就一直占着国产电影票房的半壁山河。第二类是好莱坞大片或者是国产大片，虽然张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》口碑都很烂，但是票房都很高。往往高票房都是这两类电影，今年的票房冠军《战狼2》以及国产档的票房冠军《羞羞的铁拳》也都是这两类。

内地的喜剧人才草根很多，但是形成规模的不是很多。目前喜剧方面有三大家，比如这些年一直是春晚的扛把子赵本山，赵家班，对外也称为辽宁民间艺术团，这个称呼是在欢乐喜剧人的舞台被叫响的，但是实际上还是以赵本山为首的赵家班。第二是郭德纲的德云社，现在德云社的社会地位比以前高多了，可以说在网友的心中已经占到了相声的最顶端，这么些年相声的没落，正是因为郭德纲的原因又让大家喜欢听相声了。目前德云社的知名演员也不少，徒弟里的岳云鹏、烧饼等等，尤其是岳云鹏红的快要发烂了。第三是开心麻花，开心麻花的专业是搞话剧的，这两年随着沈腾进入春晚，将开心麻花的知名度进一步扩大，加上欢乐喜剧人夺冠，以及电影《夏洛特烦恼》的成功，开心麻花此时的票房号召力一时无两，估计能与开心麻花在喜剧电影上敢硬碰硬的电影除了周星驰喜剧就剩下宁浩徐峥的喜剧。

从欢乐喜剧人第一季开始，开心麻花就和辽宁民间艺术团正面较量，喜剧之王的称号到底花落谁家，结果沈腾技高一筹，打败宋小宝，摘得第一季欢乐喜剧人的冠军。宋小宝的小品和沈腾的小品还要有区别的，沈腾的小品雅而不俗，宋小宝的小品则是大俗即大雅，二人转的痕迹非常明显，套路几乎上也是千篇一律。所以很容易有审美疲劳，相对来说，沈腾的小品或者说开心麻花的小品千变万化，总是有惊喜。从欢乐喜剧人开始，开心麻花就已经超越了辽宁民间艺术团，甚至可以说当赵本山退出春晚后，接档的则是开心麻花的沈腾。所谓一个时代过去了，另一个时代将会迅速过来，可以说未来二十年的春晚都将是开心麻花的春晚。在电影上大鹏的《缝纫机乐队》和开心麻花的《羞羞的铁拳》正面Pk，结果显而易见，大鹏被打的老惨了，他自以为搞笑天赋十分强大的东北F4这次没能再在票房上有任何帮组，而开心麻花的这些喜剧人才，一个个使出浑身解数，让电影奔向20亿的票房。

麻花不错，辽宁民间艺术团也有不错的，比如杨冰在跨界喜剧王的表现。喜剧小品比较难创作，不像别的曲艺形式，尤其是处于现在网络时代，大众笑点比较高，而且喜剧类节目太多，制作周期太短，而且一些敏感问题还不能碰，难免大部分作品水平偏低。二人转小剧场大部分的确很俗，其实很多地方曲艺小剧场都这样，但没必要诋毁那些上节目的那些二人转演员，许多并不是辽宁民间艺术团的。但你们想过没有，上海举办的喜剧人和笑傲江湖，却来了好多二人转演员，是什么原因？难道是黑幕吗？

各有千秋吧，势均力敌，谈不上孰强孰弱。辽艺团队在《欢乐喜剧人》舞台上获得过一次冠军（第三季文松），两次亚军（第一季宋小宝、第四季程野）；开心麻花也在《欢乐喜剧人》舞台上获得一次冠军（第一季沈腾），两次亚军（第二季艾伦、第三季常远）。而且开心麻花主打话剧和电影，辽艺主打电视剧和网剧，这也是两家有所区别。

我是南方人，不是很喜欢二人转这种艺术形式，但是不抵触，只是觉得太闹腾，有时候语言也是偏市井，但是那些演员还是很让人佩服的，人人都有绝活，甘于奉献，开心麻花的作品偏生活，却是生活细节的放大，从生活中抓包袱，让人有笑点还有感悟，是一种艺术形式的生活，是全国都能接受的表演形式和意识传播。

首先是剧本，麻花的剧本的幽默性和启发性都要高于民团。表演上来说，麻花演员有功底，而民团都是二人转演员，属于野路子，民团的第一次出击会给人造成冲击，觉得新鲜有趣，可是民团的表演方式过于单调，要么作诗，要么拍肩膀敢别闹，基本逗乐方式较少，适应了以后幽默性大减。

受众不同，本山弟子的受众主要是北方农村人，麻花的受众是城市年轻人，在院线电影和网络，本山弟子注定拼不过麻花，而传统电视剧领域，本山弟子还是有优势的。长远看，随着中国城镇化率的提高，本山弟子的地盘会越来越小，这就要求他们与时俱进的提高和转型。